乐评人与歌手之间的矛盾清晰的展现出来，第一季里的乐评人

“翻唱”与“原创”并不存在非黑即白式的矛盾。反映在音乐作曲综艺这一品类上，则是音乐与综艺的“比例”问题。在此前音综发展过程中，综艺感往往由新奇的节目形式承载，早期《好声音》的转身抢人，后来的《蒙面唱将》《跨界歌王》都是以新奇的节目形式带来话题度，但经过近十年的发展，灵感也在消耗殆尽，“综艺”的部分就更加依赖“剧情”。

这种做法在目前的音综中非常常见，以《时光音乐会》为例，歌唱的契机不仅是单纯的“想唱就唱”或是比赛竞技，而是将目光放到了歌手个人的回忆与体验中并辅以信件等带有“时光感”的线索将一个又一个的翻唱串联起来。但更多的音综仍旧把综艺感承接在了“编曲”上，以2020年播出的《天赐的声音》为例，尽管这一节目进一步加深了“跨界合作+对抗”的节目形式，但其本身的“综艺故事”很难保证节目的“出圈”，于是在歌手之间对抗的基础上，《天赐的声音》还将乐评人与歌手之间的矛盾清晰的展现出来，第一季里的乐评人丁太升就担任了一个“导火索”的角色。