选秀到竞技，再从垂类、原创回到翻唱，质疑声也随即增多

伴随更专业的选秀节目的冲击，以及华语乐坛的总体低迷，原创音乐作曲综艺发展的并不算顺利，除了2019年由车澈总导演的《我是唱作人》还稍有热度外，大多数节目不温不火，草草收场。疫情来临之后，这种颓势更加凸显，市场再度将目光转向了“翻唱”这条路上，《天赐的声音》《时光音乐会》等综艺登上舞台。

从选秀到竞技，再从垂类、原创编曲回到翻唱，质疑声也随即增多，音综只剩下翻唱了吗？音综怎么总是“吃老本”？二十年过去，“中年”的音综似乎问题重重。翻唱与原创在现在诸多关于“音综”的讨论中，“翻唱”是一个出现频次极高的主题。三月中旬播出的《天赐的声音》第三季第二期里，苏见信关于“翻唱改编”的提问让很多人记忆犹新。“所有电视台都在做翻唱的歌，你要叫我们怎么进步？只有编曲在进步，只有唱功在进步，那我们的原创在哪里？”从reaction镜头上来看，在场所有歌手、乐评人脸上的表情都颇为复杂，看得出十分震惊。