民歌制作

在日落月升的都市里，我们每天都在忙些什么呢？和成千上万的人擦身而过，和其中的若干人发展出剧情，然后看着自己的手掌慢慢变得不再光滑。有这么一群人，他们把这些不值一提的小事谱成乐章，让这些歌编曲在城市上空飘扬。从上世纪80末起，一直贯穿整个90年代。

无论是欲走还留，外冷内热，还是欲爱还休，爱恨纠葛，这些展现都市人九曲十八弯内心世界的情歌，成为了那个时代的深深烙印。听歌的人虽说无情，但对这种带有“青春乡愁感”的作品总有割不断的关联，而恰好大部分听歌的人都来自那个时代。也正因如此，当我们听到赖伟锋《一日七失》的时候，内心会有一种莫名的亲切感。

生于1985年的他，和我们听着同样的歌长大，这使得他在而立之年所创作的音乐作品带着挥之不去的都市旧影。当然，《一日七失》中的音乐表现音乐伴奏制作、写歌的方式以及赖伟锋演唱的技巧，它们都是崭新的，可细心潜入他的摇曳声影中，你能在《无心快语》中找到80年代合成器音色的影子，如都市午夜梦游者的脚步。

好吧，这是威猛乐队的《梦醒时分》、《伤痕》、《猜心》这些歌曲，连同林忆莲、万芳、陈淑桦等被冠以当代都市人形象的歌手登上舞台，他们从恬静的民歌时代中接管了乐坛，连同李宗盛、小虫、李焯雄等幕后工匠们，用音乐构筑了城市化过程里的繁华日与夜。

翻唱与改编作曲，但再听同名主打《一日七失》以及这首歌的粤语版《七失罪》呢？国粤语两版都出自写尽千帆的词人周耀辉手笔，周耀川本就来自那个年代，进入到新千年后他的笔触变得生活化、细节化，和方大同、田馥甄、薛凯琪等新生代歌手合作，透过他们的眼睛观察城市里新的变化，但歌曲里头的那些充满了哲理思辨式的句子，如“如常地拼命那是我的罪，从来没胜利那是我恐惧，一松懈会否失去一切时间，失去一切大志，路会是对是错，但大时代会催”，把人瞬间带回华语音乐的黄金时代。